面板靠近指板那部分对发音的价值大不大？
如题，我仔细观察了吉他与提琴类的弦乐器，发现在面板与指板结合处它们有很大的不同，即提琴类的乐器它们的指板是悬在面板上的，不与面板直接接触，而吉他却是直接固定在面板上的！我的问题是：吉他那样搞的道理何在？吉他音孔上面的那三分之一的面板对发音难道就没有太大作用吗？
据 我所知，目前世界上仅有一位制作家（我记得是英国的），将指板作了悬空设计，其理论依据即是能让吉他的所有面板都能充分震动。但不知实际效果如何？
若有可能我在订做吉他时，我准备采用这个创意。
感兴趣的朋友可以说说。谢谢！ 您提到的那个问题（个人认为不会有多大功效,理论上那就看制作者是如何提出的,还要看实际琴的演奏与科学对比),一般来讲,琴的共振主要在后半部,也就是上弦码处, 音孔的功效也不是特强,相比之下!
以前看过这方面的制作与测验,回头看看是否还能找到图片否!?:o作个参考! 应该叫Flying fingerboard构造。
因指板不接触表板，在弹高音域演奏时、做到按高品位不妨碍表板振动而诞生的。
但也有考虑正因为指板和琴体接触所以发出的高音的音响才丰富的。
Gary Southwell(英国)1997年制作 Staufer 的拷贝 Model.
6 String Classical Guitar - Sergei De Jonge (Oshawa Canada, 2001)
这正是本人考虑很久的问题。指板（高音部分）与面板粘接，直接阻止面板震动的延续性。这就是为什么高音把位的声音短促的直接原因。此外，吉他音量小也与这个问题有关。但只是一部分。吉他音量小有一个关键工艺问题，就是音孔上下各有一个粗大的横梁，由于这两个横梁直接站在面板内侧，尽管起到支撑面板不塌陷作用，但却阻止了面板震动向音孔上方延续。
我认为现在流行的T型指板（升高型指板）吉他有一定优点，不少演奏家使用这种琴，但没有解决指板与面板矛盾问题。上面Flying fingerboard构造图，我觉得应该是这样的工艺。
[ 本帖最后由 gann77 于 2008-8-10 06:06 AM 编辑 ]
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