说起巴黎的音乐声学实验室，在1984到1986年，Friederich和他的朋友进行了大量实验研究吉他面板(soundboard)的用料。"如果要百分之百复制出另一把吉他，需要面板的材料来自同一棵树，弹性相同，琴颈（neck）用料也要相同，并且重量一致，背板（back）和音梁（ribs）也要有相同的密度，只有这样才有可能做出两把完全相同的来。而我们发现即使是同一种类也很难找到两棵相像的树，树的弹性，密度，大小，年轮都不尽相同。为此，我测试了所有木料的弹性。我把struts放在两个支柱上，在中部悬挂砝码；把面板刨成统一的厚度，一端夹在支柱上，在另一端悬挂砝码，测量面板的移动量。面板（table）粘好后，我在琴桥（bridge）的位置测量木料合并后的弹性。对木料的可压缩性和重量我也进行了测量。通过实验室研究，我们发明了一种理想的碳纤维合成木料，把它用于面板的夹层。1986年我用这种木料制作了一把吉他，但是并不理想，声音缺乏感染力，不很清澈明亮。而低音提琴，鲁特琴和大键琴（hapsichord）用这种木料效果就比较好。从1975年起，我就只用西方红松（western red ceder）作面板了。法国云杉比瑞士云杉年轮更宽，因而做出来的面板柔软，瑞士云杉很漂亮但是比较坚硬。
最初，我曾使用巴西玫瑰木，后来采用比巴西玫瑰木轻的印度玫瑰木，近年来，我通常采用稍重一些的玫瑰木和柔软有弹性的面板。至于琴颈，我曾用过墨西哥南部Tabasco出产的桃花心木，很遗憾现在没有了，我改换为洪都拉斯雪松（cedar）。 危地马拉桃花心木稍微重一些，能承受的力量大, Robert Bouchet曾经常使用它，不过现在这种木材也很稀少了。古巴桃花心木是最好的桃花心木，但是我觉得它效果并不理想，虽然它纹理细密可是它的重量影响了琴的平衡度。我选择中等重量和中等厚度的琴桥（bridge）（大约厚4mm重22g），因为细而柔软的琴桥会增加面板的弹性，使声音易"破", 厚而硬的琴桥会在琴弦被拨动时也随着震动。"
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狗仔卡
发表于 2006-6-24 21:28:57
显身卡
发表于 2006-6-29 22:29:21
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