有多少朋友在自学吉他,多少朋友在与老师学习吉他?

fumitopapa

那大家都向塞老学习 自学成才。
不过现在的条件还是比以前好了，有丰富的教材，有各种机会
只是国内的大环境还没有形成一个好的氛围，还是要讲在日本的情况，从4，50年前日本就开始了吉他的教育普及工作，不能否认因为有了一个有效的机制包括市场环境，再反过来讲，是不是就光吉他是这样呢，中国的民乐中国的戏剧等等还不都是一样。
更有意思的是不能不说我们的目光短浅，对于外国来的东西全是好的，如果不加以吸收消化只会消化不良，同样我们的吉他历史已经有20几年了，是不是有了日本20年时同样的成就呢？有人讲塞戈维亚去了日本3次，我觉得这不是根本的原因，维廉斯也去过中国，大家还不是一样。
搞艺术的人还是要有气质的，比如我看到我国的代表人物，苏孟和日本的村治比一下在气质上先输了一步
特别是要培养一个大的业余市场还是非常重要的，首先是人的素质问题，技术是好解决的。
和国际上的大师进行合作交流是绝对必要的

Wilhelm

音乐院校应该面对普通爱好者开设一些课程，让爱好者有更多的机会深入了解音乐。不能不给爱好者机会！
吉他圈和其他艺术圈有类似之处，教育结构是个死循环。国家不断扩招，但是毕业的学生又没有出路，只能反回来又去培养报考音乐院校的学生，开学校，搞教育。表面上看似乎音乐教育进行得很红火，但实际上社会需求极小，音乐家的生存环境越发恶劣。因此，要从培养新的爱好者着手，让更多的人对吉他产生兴趣，从而支持吉他的发展，这样吉他才有市场。如果没人来听音乐会，乐手拿了再多世界大奖也是徒劳的。

[ 本帖最后由 Wilhelm 于 2007-8-7 12:03 PM 编辑 ]

fumitopapa

那你带个头 当回老大 给我们指点一下。比如你现在日常的练习内容，学习中遇到的问题，如果有学习日记的话是否可以公开一下？

guitar_japan

fumitopapa的头像改成了Mauro Giuliani(1781-1829) .
看来肯定是特别喜欢Giuliani的作品了??

fumitopapa

以前听过大序曲的录音 就喜欢上了，前几天把rossiniane 6首全听了。如此气势磅礴的作品 可想作曲家的才能 相当有才华了。对于他的作品的华丽程度，特别是把吉他的特点发挥到了顶点，现代的作品中是有相当出色的，但是能够有吉他协奏曲 独奏组 相当有特色的教学用曲目 太丰富了。。。

好羡慕。。。。。

[ 本帖最后由 fumitopapa 于 2007-8-18 02:52 PM 编辑 ]

小小的尘埃

断断续续自学了有4年多了吧，差不多“阿斯传奇”这个难度达到后就瓶颈了……唉……

zjh681111

我学琴时间比交短,真正练琴是最近一年多的事,曲子弹了十首左右,乐谱也是最近慢慢会看的.觉得吉它没有大家说的那么难.现在只要用心,吉它上用到的技巧也基本上能对付得过去.我想关键还是意识和方法.我们要明白业余爱好者不可能也没有必要跟专业演奏家相比,专业人员是要像运动员一样训练的,要是让他们停下来两个月有些曲子弹起来也够呛.所以我们没有必要弹那些远远超过自己能力的曲子,很吃力,又不好听.曲子不是越难就越好听的,弹琴要在自己的音乐中得到快乐.方法在练习中太重要了,我见过埋头苦练的爱好者大多数效果不好,我的感受是练习中动脑子比动手要远远重要得多,这里面话题很多,有兴趣的朋友可以来探讨一下

Duke

27# 说的好！

fumitopapa

吉他的技巧 说难也难 说不难也不难。要看你的追求了，即便是业余人士，不要把自己当业余来看才是正道。其实，与专业的区别就在于是否以此为职业。
从制作大师的身上就可以看到，有些人本来不是从事吉他制作的，但是做出来的乐器相当有特色。
在国外，不少人都是有正式工作，作为业余的爱好从事音乐，美术等等。
在今年8月份，日本就有一个业余吉他比赛，而且是全国性的。
比如我国民间就有大量的艺术人才，在书法，棋艺等等方面不亚于专业人士。
而弹不好就说我是业余的。。。这个只是说辞。专业的如果在短期内没有成绩就会被淘汰，而业余的人士并没有这个顾虑，不是更能自由发展？

fumitopapa

再补充一下，个人认为 弹琴不是手在动的问题。
弹奏吉他也好 其他乐器也巴，手指不过是一个表现而已。 所谓时间只不过是一个过程而以，其实专业的人士并非我们想象的天天在练琴。
他们也有自己的爱好，也有家庭 也有烦恼。
每天的练习 与其说是时间的较量 不如说是头脑的比拼更加合适。

如果你有一个好的老师，他除了教导你演奏技巧外，更加重要的则是头脑的训练。
坚强的意志 高度的分析 乐曲的读解  这些综合的指标才能造就人才。。。无论是专业的还是业余的。
在本质上是没有区别的。