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发表于 2008-1-22 23:16:33
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了解了。在此以 Schott 出版社1954年出版的乐谱(Segovia编订)作为参考,我大概说明一下几个有争议的音符。
进入主题的F还原的,是有演奏家把它弹成#f,例如Andrés Segovia,Scott Tennant,在和声上两种情况都没有问题。#F在调性上更为明确;还原F作为E的导音使得这个半音的级进更有表现力。从和声上看,这个F只是个旋律经过音,所以无论F还是#F都对和声没有影响。而这里的C和弦本身不具备功能性,是个强调色彩的和弦,而且延续了两个小节,在这种情况下,F和#F哪个更合理就更不好说了。如果把这两个和弦作为短暂的C调的浮现,那么F似乎更合理一点(当然,我个人并不支持这个观点,我认为两者皆可)。
第二页的几个#G也是存在些争议的(在乐谱上将标出),因为具备明显的和声意义。这几个#G造成了4个小结的短暂离调,突然出现大调的色彩(但是#A却变得毫无道理),显得十分突兀。另外,这四个小节的旋律其实是前面的低音旋律在高8度上的反复,这个突然的离调也不太合理。而Segovia 也没有像乐谱上这样去演奏,而是弹的还原G,大多数演奏家都这么处理。另一种观点是,这个反复不是严格的反复,在色彩上发生了变化,形成对比,这也能说得过去,只是这个变化不太自然,这个#A始终是个问题。Ana Vidovic 就是严格按照乐谱演奏这个#G的,但是她把不得不#A改成B,使得这一段旋律彻底变成大调(如果不把#A改掉,那这个和弦是极为怪诞的。这时,情况就变得两难了,#G和#A必然要改动一个)。此外,Vidovic 在第一段作出的改动也是极为明显的。
由于这个作品的原稿已经丢失,我们能看到的最早的版本就是Segovia 编订的版本,因此我们很难判断这个作品的原貌是什么样子的。一些演奏家根据自己的分析进行了个人的修订,也就出现了不同版本的乐谱。所以,严格的说,我们无法断定哪个乐谱是错误的,只要他们在理论上是可行的。
关于Segovia,他本人演奏的时候经常跟他出版的乐谱有差异,Eliot Fisk 在他的教学录像The Segovia Style 当中也以Segovia的《无光线练习曲》为例,细致地分析了这些差异。这份录像具有很好的参考价值。
[ 本帖最后由 Wilhelm 于 2008-1-23 03:16 AM 编辑 ] |
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