关于吉他运指前后衔接问题

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如果你的读谱能力不是很强，或者你读的是六弦谱，则可能更多的需要依靠这种“前后衔接”的方式来进行音乐分析和指法编排。有许多人在学习弹奏一首乐曲的时候，往往习惯于以各指法的样式来进行记忆。他们先对照乐谱按好并弹奏第一个指法，记住它，然后松开手指去研究后面的指法，再按住并弹奏这个指法，记住它 ------ 就这样推进，类似狗熊掰包谷，掰一个扔一个。这种情况在吉他爱好者中非常普遍，但是这样进行一段下来，你往往不能对音乐的织体结构和连续性形成明确的认识，甚至对各指法的样式和内容也常常是一头雾水。因为，这些指法样式仅仅是一种视觉形象，如果仅凭这些视觉形象来记忆音乐，自然会是空洞的，也不利于记忆。因此，我们要养成一种对指法的进行给予连续性思考的良好习惯。而这种连续性思考同样应该是以音乐的进行为主要线索的。<br />　　对照乐谱按好并弹奏第一个指法后，应该在不松开各手指的前提下去读谱理解下一个指法，并依靠听觉和视觉分析、思考从第一个指法到第二个指法的最佳转换方法。这种思考是多层面的，比如：<br />　　a. 这些音分别属于哪一个织体(声部)，它们是怎样流动的;<br />　　b. 转换时前一个指法哪些音的时值还没有(或不应该)结束;<br />　　c. 依靠听觉认识和声，分析转换后和弦是否有变化;<br />　　d. 转换时哪些音应该(或可以)用保留指法;<br />　　e. 指法转换的动作是否(或怎样才能)流畅，等等。<br />　　如果觉得实在难以流畅地进行，往往就可能是上一个指法有问题，这时应该回过头来修改上一个指法，并重新设计转换方式，然后转换到并弹奏第二个指法，并同样考虑这个指法与第三个指法的衔接问题，以此类推。<br />　　这种方法不仅能使你获得合理的指法编排，而且能使你对音乐的织体结构和音乐效果形成初步的认识，同时你会发现，这种方法远比前面那种“掰包谷”的方法更有利于记忆。